غطفان غنوم في فيلمه الطويل: كيف صعد الاستبداد وسكت العالم

غطفان غنوم أراد أن يتابع إسهامه في صنع الثورة السورية خارج البلاد بعد أن ضاقت عليه الأرض بما رحبت في الداخل وصار مطلوباً للأمن السوري, كيف لا وهو ابن حي بابا عمرو الملتهب قوة وبأساً في معارضته للأسد الابن, والذي لم تهدأ فيه المظاهرات, حتى لجأ النظام إلى تدمير الجزء الأعظم من الحي, وقتل الكثيرين من سكانه ولجوء بعضهم إلى الخارج, نزوحاً أو هجرة أو لجوءاً سياسياً, لهذا لجأ غطفان كمعارض وصحفي سابق ومخرج إلى انتاج فيلم أراده ملحمة, ووثيقة للأجيال, وخرج الفيلم إلى النور قبل انتصار الثورة بشهور قليلة, بعكس ما حصل في كمبوديا, والتي حكمها الأخ رقم واحد بول بوت بنظام استبدادي عنيف جداً, وحول كل المدارس إلى معتقلات, وأشهرها مركز الاعتقال أس 21 والذي حوى 17000 معتقل، لم ينج منهم سوى 7 أشخاص, ثم تحول إلى متحف للاعتقال والتعذيب, لم يظهر أي فيلم, كما كتبت آية الأتاسي في القدس العربي بتاريخ 12/شباط/2025 , عن زيارتها لكمبوديا بعنوان: “بشار الأسد في كمبوديا: حين تصبح المجازر متاحف للذاكرة”:
“أطفال الماضي في كمبوديا، صاروا اليوم شهوداً وحراساً للذاكرة، يتذكرون كي لا ينسى العالم. وهكذا بعد انتهاء فيلم الرعب الطويل في كمبوديا، أتى زمن صناعة أفلام الضحايا. كحال المخرج ريثي بانه، الذي فقد كامل عائلته في زمن الخمير، ولكنه استطاع بعد أكثر من ثلاثين سنة صناعة فيلمه الشهير «الصورة المفقودة»، ولأنه لم يستطع العثور على صور شخصية للعائلة، لجأ إلى الطين كي يعيد تشكيل وجوههم مستعيناً بالذاكرة، ورويداً رويداً بدأت الحياة تدب في دمى الطين، وعاد بانه طفلاً يملأ بالطين ثقوب الذاكرة المفقودة. وكأن الصورة المفقودة التي محاها الاستبداد، عادت لتزهر كاللوتس من قلب الطمي.”